《承欢记》探究亦舒女郎在电视剧中的爱情观和婚姻观

近几年来，迈入亦舒小讲的影视改编热，包含已经播出的剧集《我的前半生》《流金岁月》，影片《喜宝》，热播中的《承欢记》，及其早已杀青了的《玫瑰的故事》。

但是，亦舒小讲的影视改编并不是一件简单的事情，迄今获得原著粉认同作品都还没，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣电影评分全是6.4分，《喜宝》3.3分。《承欢记》并未开分，从发表评论也能看出该剧的异议之深。

小说集《承欢记》出版发行于1996年，接近30年前著作，放在今天读仍并永不过时。小说集主要讲述了出生香港平民阶层的故事主人公麦承宠，本来将要踏入婚姻生活，却由于妈妈干预、与男朋友辛家亮家中非常大的阶级差别，及其麦承宠出现意外获得一笔可观的财产，最后婚姻大事谈崩。麦承宠慢慢摆脱“黑影”，过着最理想的自食其力。

连续剧《承欢记》将故事搬至现阶段的上海，方向上持续小故事框架，但设置、剧情、人物角色上做了众多变化。

例如小说里母女关系十分细微，把全部希望寄托在女儿身上的麦太太当然希望闺女嫁个好人家，可她也有许多自私心：对女儿的操纵，及其对女儿的隐约嫉妒。这类没有那么常规、耐人寻味的母女关系，在很多对焦母女关系的国产文艺片都会有所展现，例如《柔情史》《送我上青云》，但流行且大众化电视剧里偏少展现——流行偏见里的正脸妈妈，也只能是“不求回报”的，即使她对孩子有令人害怕的掌控欲，也只因为爱的表达方式不对，并非她的爱内有嫉妒。

电视连续剧《承欢记》延续的是一般伦理电视剧的写法。刘婉玉（何赛飞饰）属于典型的“中国式妈妈”，免不了干预闺女麦承宠（杨紫饰）的方方面面，可她对女儿的爱是不求回报且单纯的。麦承宠在“儿孙满堂”，和“人生得意须尽欢”中间陷入两难。

小说里，辛家亮“富二代”身份麦承宠一家已经知道，剧里修改为辛家亮（牛骏峰饰）与麦承宠相处三年，一直遮盖“富二代”真实身份；小说里，麦家与辛家中间虽然存有阶级差别，并非兵戎相见，更多的是婚宴筹备、将来家庭方位间的矛盾，剧集中的改编则把阶级分歧充足戏剧性、小视频化；再比如麦承宠职业从国家公务员变成酒店餐厅员工，初入职场线变成连续剧关键，并和麦承宠的感情线相交错……

这种修改免不了遭受一些原著粉指责。小编个人看来，这种修改仍在可以接受的范围之内，终究亦舒的作品仅仅很薄的一册，改编容积极大的剧集，必然会有各种各样故事情节添充；都市电视剧为了能吸引用户，免不了要制造各种话题讨论，加强戏剧特点；加上审核的外部原因，不要过于曝露人的本性阴表面，一些人设或有调整。

《承欢记》的改编，包含先前《我的前半生》《流金岁月》，异议的根本原因是电视针对“亦舒女郎”形象改变。

“亦舒女郎”，是亦舒众多作品里女性群像的萃取，是亦舒小说最重要的财产。

亦舒女郎，是独立自强的职场女性。“财富自由，始终别打伸出手牌”，他们追寻职业成功，能独立日常生活，不依附男士给予经济支持。

就算出生普通，亦舒女郎都是充满智慧和家庭教养。他们受过良好教育，具有很高的人文素养和眼界，谈吐优雅，思维敏锐。面对生活中的难点问题，可以理性分析，客观解决，在逆境中快速做出决策。

亦舒女郎，有着极佳的品味，雅致得当。常以经典的衬衫、卡其色裤子、大衣等基本单品搭配，注重舒适自然，回绝夸张和过度装饰设计，低调奢华。

在婚姻观上，亦舒女郎理性而潇洒，不陷入其中，明白适度抽身，不以失恋了或婚姻的失败所扰，维持自尊，不骄不躁。

亦舒的作品关键创作于1970-1990年代，恰好是香港经济发展快速辉煌，从加工制造业核心转变为国际投资、商贸和服务业中心阶段。女士作为主要人力资本，进到公众参与生产制造，自我奋斗变成主流意识形态，只要你肯投入，一切皆有可能。全社会充满热情、骄傲、奋发向上的精神面貌。亦舒女郎是这一大背景下生动的物质。

随着社会经济单独，香港女人在角色定位、婚姻观、生孕选择等层面产生巨大变化。亦舒女郎所面对的女士管理权、婚恋交友随意、职业类型和家庭均衡等议题，即是香港社会经济发展环境下女性社会地位提高的体现，更是对当时社会性别平权话题的文学回复。

亦舒小在大陆的兴起，是新世纪以来的事儿了，这实际上与大陆的经济发展自然环境密切相关。经济的不断发展，城镇化进程加快，大陆产生庞大中产阶层人群，他们受过良好教育，具有很高的消费能力和审美需要。亦舒小说中描写的现代都市生活、职场女性奋斗故事以及对于情感上的深入分析，切合这一新兴阅读者人群的心理状态期许生活感受，亦舒女郎“启蒙教育”了大陆很多受过高等教育的女士。

仅仅，大陆电视剧里，迄今基本上没有完全还原出亦舒女郎品牌形象作品。

以前轰动一时的《我的前半生》，剧里马伊琍扮演的罗子君一度作天作地、应对离异死皮赖脸，一哭二闹三上吊；小说集氢核君应对老公的软弱，她杀伐果决，“这种男人要她来做什么？我还有一两手，我有未来的时光。另外一个女性得到他，也未必就是幸福，他能够无情无义丢弃十多年的妻，未来保不定会再来一次。”于是便对老公说，“好，我答应你，立刻离异。”亦舒女郎永远都是“姿势漂亮”。

电视连续剧《承欢记》里的麦承宠，还行没像子君那般“硬改”，她仍然具备一些“漂亮”姿态——单独，不依附。例如应对辛家亮说“我养你啊”时，麦承宠的回应是：“手心朝上一日，那就是讨人喜欢、卖萌、有品位。十年如一日手心朝上，那么就变为恐怖鬼故事了。”

麦承宠财富自由

再比如麦承宠在加班加点，妈妈打电话过来让其别这么辛苦，好好地出嫁，麦承宠不以为意：“母亲，出嫁哪里有自身你有本事靠谱呀。在生活中依靠别人，又想要最大的尊重，怎么可能会的。”

当双方父母一起碰面用餐，辛家亮的大姐对麦家各种各样冷言冷语，麦承宠直接打了餐桌，“这饭我们能不要吃，这婚我们还可以不易出现！”

当男方家里人贪得无厌污辱、抵毁麦承宠的亲人，麦承宠言犹在耳：“大家可以瞧不起我，大家可以忽视我，但你们不可以污辱我的父母，不可以污辱我妈妈。我麦承宠，即使再爱一个人，不会让她们由于我遭受一点儿憋屈。”麦承宠立即与辛家亮分开。

那样，剧里的麦承宠，到底哪儿“偏移”了亦舒女郎？

从根本上要在恋爱观层面，是男女关系层面。亦舒女郎，总体上是爱的“局外人”，他们随时随地抽身。《喜宝》含有广为流传的至理名言，“我想一大堆爱。如果没有爱，那就一大堆钱。”“我手无寸铁地来到社会发展，我要是不压死人，别人就压死我，鸟为食亡。天诛地灭，甘愿他离开，好过我亡。”亦舒小说中有少数极致的男士人物关系，也是有理想化感情，但主基调是对于男士与爱的消极观点。

小说里的麦承宠，从不觉得真正的爱情生活的全部，即便与辛家亮恋爱，都不会放纵自己。他用客观思考亲密关系，根据实际考虑与发展规划做出决定。当他发现和辛家亮的爱情没有那么适宜时，她坦然面对这一段感情结束，坚决股票止损，“若想重新开始，比不上改弦更张”。她也没什么分手的痛苦，小说集写道，“麦承宠光彩照人，怎么看都不像刚与男朋友退婚，新动作，手捧着酒杯，咧开嘴笑，双眼眯成一条线。”

出现意外获得一笔可观的财产，经济发展自信更强，单身的人麦承宠更加是逐渐释放自己、“纵情声色”。电视剧里的男一号姚志明（许凯饰），在小说行驶了80%之后才珊珊来迟地出现，他的外貌恰好生长在麦承宠一个点上，因此“彼此配合默契，允许脑子停产，纯是身体对肉身”。

电视连续剧对麦承宠对爱情的看法书写，不太“亦舒女郎”。就算麦承宠会有一个慢慢成长的经历，但剧里漫长“先抑”，已经没亦舒味了。

剧里的麦承宠，与偶像剧的众多女一号一样：投入爱情——一度为爱情奉献自己，最后也获得了一段梦幻爱情——男主又高又帅又喜欢她。

例如麦承宠和